MAPPE DI SISIFO
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SISIFO ALTROVE
Alcune poesie pubblicate da
Giovanni Nuscis su
La Poesia e lo Spirito
Un omaggio a Jacques Tati
pubblicato da Rita Bonomo su
Via delle Belle Donne
RASSEGNA STAMPA
(con didascalieper la lettura)
Dov'è la Vita
che abbiamo perso
con la vita?
Dov'è la saggezza
che abbiamo perso
con la conoscenza?
Dov'è la conoscenza
che abbiamo perso
con l'informazione?
(T. S. Eliot)
Data
Si comincia da qua,
luce di stella morta
giunta da un trapassato presente.
Il suo oggi è lo ieri, luce-salma,
memoria di un oltretomba quotidiano.
Dall'interno
La funzione profilattica
del linguaggio politico
consiste nell'impedire un contatto
diretto tra le cose. Grazie allo
sviluppo di nuovi materiali,
il codice è oramai ridotto a un velo
impercettibie (starei per dire inconsutile),
che fa sentire tutto
dove non passa niente.
Cronache
Quanto vasta è la nostra
capacità di perire! E varia.
Il talento di soccombere
ai grandi deragliamenti in Cocincina
e insieme l'arte di spegnersi
durante i terremoti nel Cipango.
Ovunque l'ecatombe svela quanto
sia vocato alla morte l'uomo-faglia,
la zigzagante linea di
frattura
fra tecnica e natura.
Cronaca nera
La vittima è sempre la stessa,
la serial killed.
Cambiano nomi e volti, non la preda,
l'ininterrottamente strattonata
linea sacrificale
all'orizzonte del sangue.
Economia
Ora parlano i numeri,
c'è poco da scherzare.
Questa specie di orario ferroviario
racconta di convogli che vanno
lontano. Anche blindati,
all'occorrenza, perciò
mettiti da una parte
e salutando con la mano sorridi
mentre passano.
Adesso Sheherazade non può più nulla.
Terza pagina
Schiacciata tra finanza e cinema,
ovattata stanza di un borbottare
filologico, flessuosa fascia d'alghe
danzanti nell'acquario recensorio,
sta, attutito spazio, e, diresti, muto
ostensorio, non fosse pel sussurro
di quelle bollicine che salgono,
espulse sillabe d'ossigeno,
da un motore nascosto,
fontana del respiro,
libro-elica.
Cinema
Grotta di Alì Babà,
biglietto apriti-sesamo,
e lo scrigno di luce si spalanca.
C'è un'ora e mezzo circa,
il tempo di rubare una scena,
una voce o un fotogramma.
Ma presto, ché i ladroni stanno tornando,
i critici,
armati fino ai denti di asterischi
per riappropriarsi del loro bottino.
Sport
Oltre il limite,
oltre le giunture,
il corpo del'atleta si tende
e schizza via
nell'aureola del premio,
nel diagramma del record,
nella cartella clinica
sulla tastiera del giaciglio dove
riposa, Doppio immobile e stregato,
il lettore sportivo.
[Envoi]
Dormi ma senti frinire
remote
le rotative
rotanti nell'oscurità
per dare forma
all'aldiquà.
Valerio Magrelli
da Didascalie per la lettura di un giornale (1999)
CAMERA VERDE
(in caotica costruzione)
7 novembre 1913 - 4 gennaio 1960
Il mito di Sisifo (1942)
6 febbraio 1932 - 21 ottobre 1984
I 400 colpi (1959)
4 agosto 1899 - 14 giugno 1986
Finzioni (1944)
18 febbraio 1940 - 11 gennaio 1999
Non al denaro, non all'amore,
nè al cielo (1971)
21 marzo 1938 - 27 gennaio 1967
Mi sono innamorato di te (1962)
1 settembre 1937 - 16 marzo 2002
Quattro diversi modi di morire in versi(1974)
4 ottobre 1895 - 1 febbraio 1966
The cameraman (1928)
16 aprile 1889 - 25 dicembre 1977
Luci della città (1931)
22 giugno 1906 - 27 marzo 2002
A qualcuno piace caldo (1959)
1 giugno 1926 - 5 agosto 1962
A qualcuno piace caldo (1959)
13 aprile 1906 - 22 dicembre 1989
Aspettando Godot (1952)
9 ottobre 1907 - 5 novembre 1982
Mio zio (1958)
8 giugno 1903 - 17 dicembre 1987
Fuochi (1935)
21 febbraio 1903 - 25 ottobre 1976
Esercizi di stile (1947)
15 ottobre 1923 - 19 settembre 1985
Le città invisibili (1972)
5 marzo 1922 - 2 novembre 1975
La religione del mio tempo (1961)
24 maggio 1940 - 28 gennaio 1996
Marmi (1984)
4 aprile 1932 - 29 dicembre 1986
Lo specchio (1975)
9 agosto 1902 - 19 aprile 1975
De profundis (1945)
29 aprile 1863 - 29 aprile 1933
Poesie (1935)
13 giugno 1888 - 30 novembre 1935
Mensagem (1934)
3 luglio 1883 - 3 giugno 1924
Il processo (1925)
25 gennaio 1882 - 28 marzo 1841 Orlando (1928)
3 dicembre 1857 - 3 agosto 1924
Cuore di tenebra (1899)
18 gennaio 1863 - 7 agosto 1938
Il lavoro dell'attore su se stesso (1938)
ELICONE : Buona giornata, Caio.
CALIGOLA , con naturalezza: Buona giornata, Elicone.
Silenzio.
ELICONE : Sembri affaticato.
CALIGOLA : Ho camminato molto.
ELICONE : Sì, sei stato a lungo lontano.
CALIGOLA : Era difficile da trovare.
ELICONE : Cosa?
CALIGOLA : Ciò che volevo.
ELICONE: E cosa volevi?
CALIGOLA, sempre naturale: La luna.
ELICONE : Cosa?
CALIGOLA : Sì, volevo la luna.
Silenzio.
ELICONE : Ah, la luna. E cosa vuoi farne?
Silenzio.
CALIGOLA : È una delle cose che non ho.
ELICONE : Giusto. E ora, è tutto sistemato?
CALIGOLA : No, non sono riuscito ad averla.
ELICONE : È seccante.
CALIGOLA : Sì. Per questo sono affaticato.
Silenzio.
CALIGOLA : Elicone!
ELICONE : Sì, Caio.
CALIGOLA : Tu pensi che io sia pazzo.
ELICONE : Sai bene che non penso mai. Sono troppo intelligente per farlo.
CALIGOLA : No, non sono pazzo, anzi non sono mai stato così ragionevole. Semplicemente, ho sentito all’improvviso un bisogno di impossibile. (Pausa) Le cose, così come sono, non mi soddisfano affatto
ELICONE : È un’opinione assai diffusa.
CALIGOLA : È vero. Ma non lo sapevo, prima. Ora lo so. (Sempre naturale) Questo mondo, così com’è, non è sopportabile. Per questo ho bisogno della luna, o della felicità, o dell’immortalità, di qualcosa che sia folle, forse, ma che non sia di questo mondo.
ELICONE : È un ragionamento che fila. Ma non si può portarlo fino in fondo.
CALIGOLA, alzandosi in piedi, ma sempre con la stessa naturalezza: È perché non lo si porta fino in fondo, che non si ottiene mai nulla. Ma forse basta seguirne la logica fino alla fine. (Guarda Elicone) E so anche cosa stai pensando. Quante storie per la morte di una donna! No, non è questo. Mi sembra di ricordare, è vero, che una donna che amavo è morta, qualche giorno fa. Si chiamava Drusilla, mi pare. Ma cos’è l’amore? Poca cosa. Questa morte non significa niente, te lo giuro. È solo il segno di una verità che mi rende necessaria la luna. Una verità semplice, e chiara, ma difficile da scoprire, e pesante da portare.
ELICONE : E qual’è questa verità, Caio ?
CALIGOLA , voltandosi dall’altra parte, con tono neutro : Gli uomini muoiono e non sono felici.
ELICONE, dopo una pausa : Via, Caio, è una verità con cui si convive facilmente. Guardati intorno: questa verità non toglie l’appetito a nessuno!
CALIGOLA , mettendosi in piedi con uno scatto improvviso : Allora, dato che tutto attorno a me è menzogna, impareranno a vivere nella verità! Ho io il modo di farli vivere nella verità. Io so cosa gli manca, Elicone. Non hanno ancora capito, e gli manca un maestro che conosca intimamente ciò di cui parla.
ELICONE: Caio, non ti offendere di ciò che sto per dirti, ma dovresti riposare.
CALIGOLA , tornando a sedersi, pronunciando con dolcezza. Non è possibile, Elicone, non sarà più possibile.
ELICONE: E perché mai?
CALIGOLA : Se dormo, chi mi darà la luna?
ELICONE (dopo una pausa): Questo è vero.
Caligola si alza in piedi, visibilmente affaticato.
[…]
[…]
CALIGOLA : Per piacere, Elicone, promettimi che mi aiuterai.
ELICONE: Non ho motivo di non farlo, Caio. Ma conosco molte cose, e pochissime m’interessano davvero. Comunque, in cosa posso aiutarti?
CALIGOLA : Nell’impossibile.
Albert Camus
(Caligola, atto I, scena IV)
(Caligola, atto I, scena IV)
un'idea messa in scena in camus albert, frammenti di assurdo, krall diana
lunedì, 20 luglio 2009 alle ore 15:37
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